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上头这幅行书作品，是某次书道兰亭奖上的一幅获奖作品。有些东谈主看到这幅作品后不禁讴歌谈：这个书道笔力强盛，自估计词然，写出了书道应有的气质。也有东谈主说，兰亭奖作品就要这样去写，不成写得太规范，也不要写得太艺术了，这幅作品应当是书道创作中的典范之作。但也有东谈主认为，这幅作品诚然写得可以，但总嗅觉写得太过压抑，莫得达到大字作品的声势，至少有点千里闷。
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这是很多东谈主看到这幅楹联作品后所给出的一些倡导和争议。为什么会有这样多种倡导？其实文爱 社区，这与作品所给东谈主们呈现出来的感受有格外密切的联系。现代书道艺术强调个性化书写，也即是说，每个东谈主所创作的书道作品，既不成与古东谈主相易，也不成太过个性了，而是要恰到平允才是最佳的。天然，这与每个东谈主的艺术素养和审好意思不雅点也有很大联系。要是一个东谈主无法赏玩艺术性的作品，他就可能会以为东谈主家写的是丑书，相背，写得太庸俗了，就以为东谈主家枯竭翻新。那么，这幅行书作品究竟写得何如？底下咱们通盘来望望。
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当先，雨宫琴音vs黑人这幅作品取法与大字所发扬出来的声势格外恰当。咱们驻守到，这幅行书作品在取法上是魏碑的基础底细。作家在创作作品时，永久以魏碑的笔法来创作这幅行书作品，在用笔上，戒备以方笔为主，时而穿插一些圆笔，以中锋行笔为主，时而也有侧锋羊毫的踪影，为什么要这样去作念？主要原因还是要凸起魏碑的主调作风，同期，在笔法上，为了发扬出大字作品的声势与艺术性，方圆兼备，正侧并用，千里稳与陡立并存，达到了书写艺术性的条目。
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其次，在字法上变化各种化。有的东谈主认为，创作一幅好的楹联作品是格外贫窭的，并不是说，扫数的楹联作品，唯有把每个字写得救助大小，字势公平即是好作品，在书道艺术上，这样去写字，评委一定会认为，你诚然有一定基础，但创作的门径，尤其是书道艺术性的创作理念还是欠缺的。从这幅行书楹联作品中，它给出了咱们这样的启示：即是字法与字势要有变化。字法，即是字的大小变化和字内空间的艺术管制。作品中，字的大小变化曲直常昭着的，前边两个字齐很大，而字内空间疏密得到，密不通风，疏可赛马。
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字势的变化。所谓字势，其实即是每个字在空间与笔势的管制上的变化联系。作品中，作家为了营造出大字艺术的声势，除了笔法、字法的变化外，还在每个字的字势凹凸功夫，突破了魏碑固有的安详之气，加多了用行书管制字势的变化之妙。字的凹凸、傍边互相呼应，互相照顾。如“鹤”、“枫”两个字，一个向右斜去，另一个向左歪斜，一右一左，变成了呼应联系，激活了魏碑固有的千里稳联系，变成了行书的绮丽之气。
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